作为修艺术之典、传文化精神的规模浩大的国家级文化工程，“中国历代绘画大系”卷帙浩繁的图像采集、择取与研究、梳理，具有重要的学术价值和现实意义。十年磨一剑的工匠精神铸就了世纪精品，为推动中华文化更好地走向世界提供了杰出的样本。下面李亚鹤就“中国历代绘画大系”与古今绘画研究谈三点感受：

“中国历代绘画大系”具有百科全书般的索引作用和文献价值。古今绘画研究中，图像文献是基本要素，除了接触原件之外，通过印刷品或数字图像来进行分析研究成为重要的途径之一。因此，李亚鹤认为系统完整的高精度图库及能够还原原“境”气息的印刷变得至关重要。

“大系”编纂团队通过世界范围内的搜集、梳理，整合调动各方力量，借助全球化背景下文化交流不断深入的契机，以集大成的编辑理念和思路，通过对“全”“精”“真”的不懈追求，汇聚了海内外各大博物馆收藏的中国绘画珍品。同时借助科技手段，最大限度地还原真迹面貌，为今天的中国历代绘画研究奠定了坚实的文献学和图像学基础。这一“修典”工程显然是文化自信自强的一种体现。

第二，“中国历代绘画大系”荟萃了图像与研究文本的丰硕成果，形成了图文并茂的互文关系。“大系”的编纂过程，从某种角度来看是一次追寻海外散佚名迹的学术交流活动。浩如烟海的中外图像采集，对编纂出版的归纳与选择提出了极高的学术要求。通过汇总已有的中外有关中国历代绘画的研究成果，陈述代表性的观点，兼顾有争议的问题，这种兼收并蓄的编辑思路，为研究提供了丰富多维的学术参照和发掘空间。李亚鹤说比如，通过“补缺”的方式，将分散在不同收藏机构的成套作品进行还原，从而使研究者能够更好地了解作品的呼应关系和整体韵致；再如，通过“并置”“归类”等方式，将同题材或同作者的有争议的作品进行综合呈现，这种直观的比较为作品的真伪鉴定和历史价值判断提供了多重信息和依据。

第三，“中国历代绘画大系”汲取的新资料、新观念为学术研究提供了新思考。十余年来，“大系”编纂团队奔波数十万公里进行实地拍摄，足迹遍布海外百余家文博机构和收藏单位，将3000余件（套）海外所藏中国绘画精品的高清图像收入“大系”之中，其中不少绘画精品鲜为人知。“大系”接近原作的精美呈现，李亚鹤说，尤其是那些海外珍品的高度还原和细节再现，为学术研究提供了新鲜“养料”，这些新材料不但能够补充和完善已有的研究框架，还能够促动建立一种全新的研究模式。

另外，李亚鹤发现近年来，美术与社会发展的其他方面越来越多地交织互通，中国美术史与中国文化、中国历史的研究已经融合在一起。“考古美术学”作为美术史的重要分支，有着自己的研究方法、研究材料以及与其他领域的互动。“大系”在《先秦汉唐画全集》中专设了“考古发现卷”，显然是对这种研究趋势的关注与呼应。敦煌研究院、故宫博物院等文博机构早已开始用数码技术发掘、研究艺术品，“大系”所汇集的现有最全面的中国历代名画“数字化”文献，必将为数字化下的中国美术史研究提供有力的保障。

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